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郑先锋山水画印象

发布于:2013-11-14 10:39:00 来源:人民日报海外版欧洲刊网

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郑先锋的作品这几年我观赏过几十幅,特别是一些六尺、八尺整纸的山水画,画名山大川,或是山村溪涧,均墨色华滋,浑厚苍莽,雄强壮阔,激荡大气,满纸烟云,一片氤氲。洋溢着雅气、古气、文气、霸气、书卷气、浩然之气,如同一位顶天立地且学养丰富的男子汉立于天地之间。每每观之,我内心赞叹不已,也常和郑先锋相互交流切磋,不仅谈画亦谈文学,谈画坛,谈前贤掌故。纵观郑先锋先生的山水画,有几点比较突出,也给我留下深刻影响:

传统与现代相融。中国绘画有悠久的历史,辉煌的传统。绘画语言极为丰富,为学习者创造者提供了丰富的资源。如何继承,每个画家的方式是不一样的。郑先锋作品中既能看出董巨、石涛等人的影子,也能看出近现代一些名家的笔墨,特别对黄宾虹的作品理解的比较深刻,另外像江苏长期被人遗忘的一些先贤如尤无曲,张文俊等郑先锋也取其所长为我所用。有一幅《尤无曲诗意》的作品墨色控制的浑然天成,得尤无曲真传。《乐山大佛》、《漓江山水永相伴》能看的出张文俊对他的影响。郑先锋学习先贤并不拘泥于对应的一招一式,用现代人的眼光,当代人的视角,加之他的学养,创造一种只属于本人的山水画,既新又不新,传统与现代紧紧相融。

东方与西方相融。自从鸦片战争之后,西方艺术开始涌进中国,与中国本土艺术发生碰撞,不少中国画家开始接触西方艺术,并且用西方艺术改造中国画,近现代许多大师取得了杰出的成绩。出生于上世纪六十年代的郑先锋自然受大环境影响,创作也借鉴西画元素。但他的借鉴是有目的的借鉴,一切为我所用。怎么用,用多少,一切从实际情况出发。例如作品《晓见百重泉》中,他强调西画的光感,但又不像西方特别强调,而是引入光的理念,让读者在观赏过程中能情不自禁领略到。《万里航程青山伴》、《翠谷清音》都很好地运用了这一点。《斑斓秋色胜春光》画乡间溪涧,弯弯曲曲的小溪流潺潺而行,参照了西画的透视原理,交代的清清楚楚。郑先锋中国画借鉴西画元素没有改变中国画的本质,如果需要简单地量化一下,我觉得他的中西相融中,以中为主,以西为辅,中西绘画所占比例大约为二八开。

水墨与色彩交融。水墨是中国画的灵魂。虽然现在有一些新潮艺术家否定这种说法,但郑先锋认为是正确的,并且他在艺术实践中,也是将水墨放在至高无上的位置。他送我的画集中间,特别是上世纪末创作的一些山水画,如《黄岳松涛入梦来》、《江上看青山》、《携山虞山守江天》、《庐山锦绣谷》、《翠岗溪谷有清音》、《云阔烟树深》、《英雄赤水河》等,墨色运用的炉火纯青相当出色。尽管郑先锋喜欢水墨但并不排斥色彩,有些作品还常常以色彩为主,你看《斑斓秋色胜春光》中,看深秋的丛林一派殷红,染的天边也都呈现出红晕。《灿烂山花报春晖》仿佛人间仙境,桃红柳绿。大片大片的草绿漫上观者心坎,染的眼睛翠翠的。郑先锋作品中何处用水墨何处用色彩,都经过了深思熟虑,水墨和色彩相融能做到墨不碍色,色不碍墨,各取所长,既使用一些艳色亦能做到艳而不俗、淡而不枯。

雄浑与秀润交融。郑先锋是江苏人,从小受江南画派影响,曾受教于尤无曲,喜欢黄宾虹,潜移默化中作品会有南派的影子,秀润清雅,文人气息。在不少山水画中体现明显。但我看他近期作品画雄山大水,肆意汪洋,雄浑豪迈,一泻千里,其雄浑之气夺人眼目。特别是构图上讲究大开大合,气势恢宏,摄人心魄。《残阳如血》画燕山一角,满纸殷红,漫上天际,瞬间产生庄严寂穆之感。《万里航程青山伴》画长江三峡,两岸青山巍巍耸立,壁立千仞,如泰山压顶一般,观之,让人透不过气来。一方面赞叹大自然的鬼爷神工,另一方面哀叹人类的渺小。郑先锋和我聊起过他的画大山水起因,仿佛是自己先被震撼,有许多感情需要表达,方情不自禁握起笔。受感情驱使,情注于画,画自然感于人,信哉。

江苏画坛,特别是山水画,历来名家云集,俊才辈出。从董源、巨然、倪云林、清四王、刘海粟、谢雅柳、傅抱石、吴冠中,山水画家星光灿烂、光照艺坛,撑起中国山水的半壁江山。现今由于众多原因,江苏山水画在国内的地位有所下降,有重大影响的山水画家人数不多。近几年看了郑先锋以及其他一些优秀青年画家的作品,我又看到了希望,看到了江苏山水的未来。

郑先锋现为江苏省美术家协会会员,江苏省文联书画研究中心研究员。我从心里默默地祝愿。郑先锋不断取得新的成绩,以优秀的作品献给这个伟大的时代。纪太年

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